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Medienwissenschaft (Subject) / VO6 (Lesson)
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- prüfungsrelevantes Filmbsp - Titel + Jahr + Genre + Regisseur Viridiana 1961 Drama Luis Bunuel
- Viridiana - Drehbuch Luis Bunuel Julio Alejandro
- Viridiana - Literaturvorlage Benito Pérez Gladós
- Viridiana - Musik Mozart Beethoven Pittaluga
- Viridiana - Kamera José F. Aguayo
- Viridiana - Schnitt Pedro del Rey
- VIridiana - DarstellerInnen Viridiana: Silvia Pinal Jorge: Francisco Rabal Don Jaime: Fernando Rey
- 5 Werke von Bunuel Un cien andalou, 1928 Los olvidados, 1950 Viridiana, 1960 Ensayo de un crimen, 1955 El ángel exterminador, 1962
- Geschichte des Films in lateinamerika 1939 Gründung Cinematographica Hispanoamericana
- beliebteste Genres im mexikanischen Tonfilm Folcloricas, Melodramaticas y rancheros (Westernfilme)
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- beliebteste Genres in Spanien Folcloricas, Melodramas
- Abriss zum Leben Bunuels mit F.G. Lorca (Dramatiker & Dichter) befreundet arbeitet mit Salvador Dalí (Surrealismus) zusammen verstand den Surrealismus als eine Art Anarchismus (Humor/Provokation) Vorbild war lange Zeit der Film "der müde Tod" von Fritz Lang Film "Un chien andalou", 1928 gilt als der erste surr. Film - war Auslöser eines Skandals in Paris 1930 Vertrag mit Metro Goldwin Mayer (USA), wo er die dokumentarische Filmtechnik erlernte 1940 Anstellung in New York - MOMA, arbeitete als Cutter 1943 wurde er gekündigt, weil Dalí behauptete, er sei Kommunist & Atheist Bunuel ging nach Mexiko - 1. mexikanischer Film: "Gran Casino" (wenig erfolg) wichtigster mexikan. Film "Los olvidados"
- Plot, Sujet "Die Ereignisse der erzählten Geschichte, wie sie im Film auftauchen. Alle sicht- & hörbaren Ereignisse formen den Plot des Films
- Story, Fabel §enthält gegenüber dem Plot (der nur aus gezeigten Ereignissen besteht) all jene Ergänzungen, die die ZuschauerInnen durch Folgerungen selbst erschließen
- Escena Einheit, die durch den Ein- oder Austritt von Schauspielen im Bild markiert ist. Es nimmt ein Fragment der Geschichte auf & wickelt sich in einem Raum oder Schauplatz ab, sodass es getrennt von der Handlung keine wirkliche Bedeutung hat
- Secuencia unabhängige Einheit innerhalb des Films, die eine dramatische Einheit bilden kann, in der es in kl. Maßstab einen Ansatz, Knoten/Schwierigkeit & ein Ergebnis innerhalb der Haupthandlung gibt
- mögliche Hintergründe für Sequenzwechsel narrative Einheiten (Wechsel von einem Handlungsstrang zum anderen) Ortswechsel Zeitsprünge Wechsel der beteiligten Figuren Wechsel Stil / Ton (statisch vs. dramatisch, Farbe Vs. SW, Rückblende, ...) häufig sind Sequenzen auch formal "markiert" = Aus- bzw. Abblende, Inserts...
- Was ist mise-en-scéne? Alles, was von der Kamera aufgenommen wird
- Was ist mise-en-cadre (encuadre)? Kadrierung & Bildkomposition dazu gehören Kameraperspektive, Kamerabewegung, Einstellungsgröße, Objektive, Brennweiten, Bildformat, etc.
- Cache (verstecken) es werden Einlage auf eine Blende gegeben, die den Bildausschnitt regulieren oder Trickblenden entstehen lassen
- Plano / toma kleinstes bedeutungstragendes filmisches Element zwischen 2 Schnitten (corte) Reicht vom Sekundenschnitt (kleine Schnitte, 1 Bild nach dem anderen) bis zur Plansequenz (ohne Schnitt!!)
- Übersetze acarreo Kamerafahrten
- Übersetze avante Vorfahrt - auf Geschehen zu
- Übersetze retro Rückfahrt
- Übersetze estatívo Tragestativ, Steadycam zum Mitlaufen
- Was ist Montage? Zusammenstellung der Bilder
- Übersetze corte en seco harter Schnitt
- Wann verwendet man Parallelmontage? zb bei Telefonat
- Wann verwendet man Alternierende Montage? zb um Dynamik für Dialog zu erzeugen Ergebnis des match cuts (kontinuierlicher Schnitt) zB im Schuss/Gegenschuss-Verfahren für Dialoge
- Einstellungsprotokoll Auflistung der einzelnen Einstellungen enthält Dokumentaion der Kameraaktivität, Inhaltsbeschreibung, Tonspur
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- Sequenzprotokoll in einer Handlungseinheit zusammenhängende Szenen werden den gleichen Prinzipien folgend strukturiert notiert
- Visualisierungsmittel Standbild Sequenzgrafik Einstellungsgrafik Schnittfrequenzgrafik
- erste Vertreter der Rahmen-Theorien Sergej Eisenstein Vertreter des Sozialrealismus Bedeutung der Montage: "Herausmeißeln eines Wirklichkeitsausschnitts mit den Mitteln des Objektivs" lange Einstellungen als "Käfig" Rudolf Arnheim: Rahmen als Element der Abstraktion neue Gestalt durch die Künstlichkeit des Films (SW-Bilder) Jean Epstein: Kontakt zu Avantgarden, Surrealismus nahe 1927: "der dreflügelige Spiegel" als seine Filmtheorie, die für europäischen AutorInnenfilm stilbildend war
- Vertreter der Fenster-Theorie = Vorläufer der Filmsemiotik André Bazin Begründer der Cahiers du cinéma Vaterfigur der Nouvelle Vague "montage interdit" André Malraux Esquisse d'une psychologie du cinéma (1939) Kino als mythenbildende Institution Béla Bálaz Theorie einer visuellen auf den Kleinbürger zugeschnittenen Kultur filmtheoretisches Hauptwerk "Der sichtbare Mensch oder die Kultur des Films (1924)" Augenmerk stark auf den Aspekt der Physiognomie
- 2 Grund-Licht-Situationen hight key = starke Kontraste low key = viel Schatten, verschwimmen, wenig Beleuchtung, weiche verschwommene Farbverläufe
- Tonspur pista sonora alle akustischen Elemente unterscheidet den diegetischen (zum Film gehörenden) Ton & den extradiegetischen Ton
- match on action Anschluss versucht reale Szene mit Gefühl unmittelbar daran teilzuhaben zu entwickeln Es geht darum, den Zuschauern die Illusion zu vermitteln, dass sie dabei sind & an anderer Realität teilhaben
- Sergej Eisenstein Rahmentheorie Vertreter des Sozialrealismus Bedeutung der Montage: "Herausmeißeln eines Wirklichkeitsausschnitts mit den Mitteln des Objektivs" lange Einstellungen als "Käfig"
- Rudolf Arnheim Rahmentheorie Rahmen als Element der Abstraktion neue Gestalt durch die Künstlichkeit des Films (SW-Bilder)
- Jean Epstein Rahmentheorie Kontakt zu Avantgarden, Surrealismus nahe 1927: "der dreflügelige Spiegel" als seine Filmtheorie, die für europäischen AutorInnenfilm stilbildend war
- André Bazin Fenstertheorie Begründer der Cahiers du cinéma Vaterfigur der Nouvelle Vague "montage interdit"
- André Malraux Fenstertheorie Esquisse d'une psychologie du cinéma (1939) Kino als mythenbildende Institution
- Béla Bálaz Fenstertheorie Theorie einer visuellen auf den Kleinbürger zugeschnittenen Kultur filmtheoretisches Hauptwerk "Der sichtbare Mensch oder die Kultur des Films (1924)" Augenmerk stark auf den Aspekt der Physiognomie