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Kunst (Fach) / ABI KUNST (Lektion)

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IMPRESSIONISMUS EINDRUCK EINFANGEN DES MOMENTS LICHTVERHÄLTNIS DIE MALER DES IMPRESSIONISMUS VERSUCHTEN EINEN GEGENSTAND IN SEINER AUGENBLICKLICHEN, ZÜFÄLLIGEN ERSCHEINUNGSFORM ZU ERFASSEN STATT IN SEINER INHALTLICHEN BEDEUTUNG DIE GEGENSTÄNDE WERDEN IN IHRER AUGENBLICKLICHEN WIRKUNG UND NICHT IN IHRER WIRKLICHEN LOKALFARBIGKEIT ERFASST UND DADURCH VERFREMDET.
IMPRESSIONISMUS MERKMALE KURZE STARKE PINSELSTRICHE SKIZZENHAFT FORMEN LSEN SICH AUF SPONTANDER FARBAUFTRAG KONTRAST FARBEN SIE ARBEITETEN MEIST NICHT IM ATELIE SONDERN DIRKEKT IN DER NATUR (Pleinairismus) AUF DIESER WEISE WURDE ES IHNEN MÖGLICH , KURZFRISTIGE EINDRÜCKE KÜNSTLERISCH ZU ERFASSEN DAMIT IHNEN DIES GELINGEN KONNTE, MUSSTEN DIE I DAS GESCHEHEN RASCH ÜBERTRAGEN. WESHALB DER PINSELDUKTUS DES IMPRESSIONUSMUS OFFEN, FURZ UND KOMMAARTIG ERSCHEINT
EXPRESSIONISMUS AUSDRUCK DER INNEREN BEFINDLICHKEIT SUBJEKTIVE DARSTELLUNG KULTURKRITISCH KUNST DES GESTEIGERTEN AUSDRUCKS ÜBERSETZT DIE E WOLLTEN DEN BETRACHTER IHRE KUNST EMOTIONAL BEWEGEN UND ANSPRECHEN. DIE MALER VERSUCHTEN IHRE LEIDENSCHAFTLICHEN ELEMENTAREN ERLEBNISSE UNMITTELBAR INS BILD UMZUSETZEN . DIE WIRKICHKEIT WIRD NICHT NATURGETREU WIEDEGEGEBEN . ES WIRD EINE EIGENE ABSTAKTE INTERPRETATION DER WIRKLICHKEIT KONSTRUIERT , DER EXPRESSIONISMUS ZEICHNET SICH IN DER MALEREI DURCH DAS VERWENDEN SEHR KRÄFTIGER FARBEN AUS.
BLAUEREITER VERSUCHN DIE INNERE UND GEISTIGE WELT IN IHRE BILDER AUSZUDRÜCKEN WOLLTEN NEUE AUSDRUCKSMITTEL FINDEN FORMVEREINFACHUNG AUßENKONTUREN MIT UMRANDUNGEN INTENSIVE AUSDRUCKSTARKE FARBEN AUSDRUCKSFARBEN ( FARBEN AUSSCHLIEßLICH ALS STIMMUNGSTRÄGERN EIGESETZT OFT NICHT MEHR GEGENSTÄNDLICH KONZENTRATION AUFS WESENTLICHE
BRÜCKE DAS ZIEL WAR ES NEUE WEGE IN KÜNSTLERISCHEN AUSDRUCK ZU FINDEN UND SICH VOM HERKMMLICHEN STIL DER AKADEMIE ZU LÖSEN STREBEN NACH NEUE AUSDRUCKSFORMEN STEHNEN FÜR DIE BRÜCKEKÜNSTLER DIE FARBE UND FORM IM MITTELPUNKT DIE KÜNSTLER REDUZIEREN DIE FORMEN AUF DAS NOTWENDIGE
MERKMALE DER BRÜCKE KÜNSTLER FLÄCHIGER FARBAUFTRAG FORMVEREINFACHUNG VERZERRUNG DER PERSPEKTIVE STRAKE FARBKONTRASTE HARTE KONTUREN
FAUVISMUS Merkmale des Fauvismus In Abgrenzung zum Impressionismus bevorzugen die Fauvisten leuchtende, ungebrochene Farben, die sie mit Vorliebe auch noch in Komplementärkontrasten nebeneinander setzen. Ein Stilmittel, dessen sich bereits der Pointillismus bediente: Die Komplementärkontraste sollten die Leuchtkraft der Farben noch verstärken. Die Gegenstandsfarbe wird zugunsten der Ausdrucksfarbe aufgegeben. Die Farbwahl wird getroffen aufgrund subjektiver Wahrnehmung und innerer Gemütsverfassung. Auch der Realismus der Proportionen weicht zugunsten der Gesamtwirkung. Gegenstände werden vereinfacht, verzerrt, überzeichnet. Die Darstellungen wirken flächig und auf perspektivische Tiefe wird weitgehend verzichtet. Verstärkt werden Umrisslinien verwendet, die die plakative Wirkung noch steigern. Farbe und Form werden zum Ausdrucksmittel. Die Komposition der Farbflächen auf der Leinwand steht im Vordergrund des Schaffens – das Bildmotiv ist zweitrangig. Die Fauvisten haben vieles mit den deutschen Expressionisten gemeinsam. In einem Punkt unterscheiden sie sich jedoch: sozialkritische oder symbolische Themen, gesellschaftliches Engagement finden sich im Fauvismus nicht. Die Bildinhalte der Fauvisten sind Porträts, Landschaften und Stillleben – ohne tiefere Bedeutungsebene.
MATISSE SEINE BILDER SIND EINFACHER FOMGEBUNG,MIT KRÄFTIGER UMRANDETER LINIENFÜHRUNG. DIE KOMPLIMENTÄRKONTRASTE SEINER BILDER SIND GROß, DIE FARBEN DEMENTSPRECHEND KRÄFTIG UND MIT SCHNELLEN PINSELSTRICHEN AUF DIE LEINWAND AUFGETRAGEN. DER EINFLUSS DER POINTILLISMUS AUF IHN, LÄSST SICH IN SEINEN WERKEN DEUTLICH ERKENNEN. DAS BERÜHMTESTE SEINER WERKE IST DIE " LEBENSFREUDE " DAS FÜR IHN DEN DURCHBRUCH FAUVIST BEDEUT . IN DER PERIODE ZWISCHEN 1913 UND 1917 SIND KUBISTISCHE ZÜGE IN DEN WERKEN VON MATISSE ZU ERKENNEN . SPÄTER KEHRT ER ZU SEINER USPRÜNGEN ZURÜCK, DEM NEOFAUVISMUS. DIE WERKE DIESER EPOCHE, DIE ER ZWISCHEN 1944 UND 1951 VERWIRKLICHT, BEZEICHNET ER ALS SEINE MEISTERWERKE.
TERTÄRFARBEN DIE MISCHFARBEN AUS DEN SEKUNDÄRFARBEN UND DEN PRIMÄRFARBEN
SURREALISMUS DIE MOTIVE DER BILDER SIND SEHR GENAU UND PRÄZISE GEZEICHNET, ES GIBT KLARE UND VOEINANDER ABGEGRENZTE FORMEN UND FARBEN DIE MOTIVE SCHEINEN NICHT ZUSAMMEN ZU PASSEN. DESGLEICHEN KNNEN DIE MOTIVE AUCH STARK VERFREMDET SEIN. ES SIND OFTMALS GEGENSTÄNDE ODER FORMEN IN SURREALSITISCHE MALEREI ZU FINDEN , DIE MAN SO IN DER WIRKLICHKEIT NICHT WIEDERFINDET
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SIMULTANKONTRAST ENTSTEHT WENN DAS AUGE ZU EINER FARBE PHYSIOLOGISCH DIE KOMPLIMENTÄRFARBE ERZEUGT
SEKUNDÄRFARBEN DIE MISCHFARBEN AUS DEN GRUNDFARBEN ORANGE GRÜN VIOLETT
PRIMÄRFARBEN DIE DREI GRUNDFARBEN ROT GELB BLAU
POINTILLISMUS Charakteristisch für diese Art der Malerei sind einzelne kleine Farbtupfer in reinen Farben (französisch Point : Punkt). Der Gesamt-Farbeindruck einer Fläche ergibt sich erst im Auge des Betrachters und aus einer gewissen Entfernung. Durch optische Verschmelzung und additive Farbmischung formen die Farbpunkte sich zu Gestalten.
ORPHISMUS DER BILDEINDRUCK ENSTEHT DURCH DIE ÜBERLAGERUNG DER HERAUSKRISTALLISIERTEN KONTRASTE So wie im Kubismus die Formen, werden hier auch die Farben gebrochen. Diese farbenfrohen Prismen machen einen lichten und beinahe musikalischen Eindruck. Das ist mit dem Namen Orphismus, der auf die antike Sängergestalt des Orpheus Bezug nimmt, gemeint.
KUBISMUS BEHANDELT PRIMÄR DIE KÜNSTLERISCHE REDUZIERUNG EINES OBJEKTES AUF GEOMETRISCHE FIGUREN
KONTRAST VISUELLE SPANNUNG ENTSTEHT DURCH GEGENSATZ DER FORMELEMENTE
KOMPLIMENTÄRFARBEN GELB- VIOLETT BLAU- ORANGE ROT - GRÜN
FARBPERSPEKTIVE ÜBERGANG VON WARMEN FARBEN (ROT, BRAUN ETC) ZU KÜHLEN (GRÜN BLAU ETC) VERLEICHT DEM BILD RAUMTIEFE, DA WARME FARBEN DEM AUGE NÄHER ERSCHEINEN AS KALTE
EIGENWERT DER FARBEN AUSDRUCKSWERT DER FARBE REINE WIRKUNGSWERT DER FARBE, OHNE BERÜCKSICHTIGUNG DES FARBTRÄGERS.
DARSTELLUNGSWERT DER FARBEN ERSCHEINUNGSWERT DER FARBE
BAUHAUS KUNST UND HANDWERK SOLLEN VEREINT WERDEN